Понимать и быть понятными…

Фильм российского режиссера Ангелины Никоновой "Портрет в сумерках" вызвал на прошедшем не так давно кинофестивале "Меридианы Тихого" жаркие споры. Эта картина — о жизни провинциального российского города, которым может быть и Владивосток, и Арсеньев, и Ростов (родина режиссера, хотя уже не первый год она живет в Нью-Йорке), — рисует быт наших соотечественников в красках, даже более черных, чем когда-то делали это режиссеры поколения "чернухи 90-х". Удивительно, что эта лента представляла Россию в конкурсной программе, неудивительно, что никаких призов она не получила.

Впрочем, на пресс-конференции Ангелине Никоновой пришлось не слишком весело: журналисты задавали вопросы, что называется, в лоб.

— В фильме российская действительность предстает в не радостном, если не сказать, неприглядном виде — во всяком случае, жизнь провинциального города. Вы считаете, что на экране мало "чернухи"?

— Не очень понимаю этот термин, — говорит Ангелина Никонова. — По-моему, он существует только в России. Не представляю, как этот "жанр" называется в других странах, и существует ли он вообще. "Трэш" — знаю. Но "трэш" не имеет никакого отношения к моей картине. Знаю и понимаю жанр "драма" — психологическая, социальная... "Портрет в сумерках" соответствует этому жанру в полной мере. Драматические произведения заставляют сопереживать и задумываться. И это прекрасный способ диалога со зрителем.

— В вашем фильме — пьянство, равнодушие, насилие, в нем нет ни одного доброго поступка, нет доброты вообще. Это отражает ваше отношение к жизни?

— В моем фильме нет добрых и злых людей. Есть люди неоднозначные. И это выражает мое отношение к жизни. В каждом из нас есть добро и зло. В каждом из нас есть любовь. Только выражается она в каждом по-своему... "Портрет в сумерках" — не шаблонный фильм, в нем не шаблонные герои.

— Насколько вы знакомы с жизнью тех представителей российского общества, которые являются героями вашей картины?

— Я знакома со многими, очень разными людьми. Мои друзья, приятели, знакомые, родственники — очень разные представители российского общества. И со многими я не просто знакома, но и знаю их очень хорошо. Режиссер — прежде всего психолог. Я очень люблю узнавать и понимать разных людей. В этом я вижу один из смыслов не только моей профессии, но и жизни.

Главную роль в фильме сыграла хорошо знакомая зрителям "Меридианов Тихого" Ольга Дыховичная. Она же выступила в роли сценариста.

— После прочтения сценария, который принесла мне Ольга, — рассказала Ангелина Никонова, — я не могла дышать какое-то время — так крепко история взяла меня за горло. Темы, поднимавшиеся в сценарии, беспокоили и возмущали меня, как гражданина России, давно. Одна из них — ужасающее повсеместное равнодушие.

Я думала, Ольга хочет сама поставить фильм, и предложила ей свою помощь сценариста, чтобы сбалансировать смыслы, расставить акценты, вычленить главное в истории. Мы работали над сценарием в течение года. А потом Оля предложила мне поставить картину. Конечно, я была счастлива. Но радовалась я не только долгожданной представившейся возможности для меня как для режиссера, но и тому, что передо мной была идеальная актриса на главную роль — сразу, как только я стала мыслить как режиссер, я поняла, что Ольга непременно должна сыграть Марину.

Ольга изначально создала героиню гораздо старше себя. Она рассматривала на эту роль Наталью Негоду. Когда же Оля передала мне "вожжи режиссерского правления", я поняла, что Ольга должна играть Марину. В Ольге есть сочетание несочетаемого — нежности и силы, хрупкости и невероятной устойчивости, инертности и лидерства. Опять же неоднозначность, которая гораздо интересней шаблонной однобокости. Когда Ольга согласилась сыграть Марину, я переписала сценарий под женщину ее возраста, сглаживая изначально заложенную возрастную разницу между главными героями.

— Как вам кажется, почему сегодня молодые режиссеры обращаются к "чернухе", так модной в конце 80-х-начале 90-х годов? В состоянии общества, в политической жизни есть нечто схожее?

— Повторюсь, я не понимаю, что такое "чернуха". Молодые режиссеры обращаются к разному. Сергей Лобан и Григорий Константинопольский — к абсурдной комедии, Николай Хомерики — к драме. Владимир Котт — к трагикомедии, Александр Зельдович — к сюрреализму. Обобщать здесь неуместно... Алексей Балабанов, например, как снимал жесть, так и продолжает ее снимать. Какое это имеет отношение к "сегодня"? Вокруг меня много молодых талантливых режиссеров, ожидающих своего шанса попасть в профессию, и они пишут для себя сценарии также очень разные по жанру — комедии, приключения, фантастику, триллеры, исторические истории, военные... Состояние нашего общества и политическая жизнь вряд ли пришли в какой-то упадок с 80-х, 90-х годов, скорее, наоборот. Но каждый художник во все времена творит о том, что его вдохновляет. А вдохновение не всегда приходит от восхищения... Оно приходит от разных сильных переживаний... В случае с "Портретом в сумерках" вдохновение родилось из возмущения. 

— Можно ли сказать так: этот фильм — о кризисе женщины среднего возраста? Как вы считаете, применимы ли к вашей героине слова "с жиру бесится"?

— Это очень плоское восприятие кого бы то ни было. В случае с Мариной, главной героиней фильма, кризис среднего возраста имеет место быть. Именно поэтому возраст Ольги мне показался более уместным для главной героини в этой истории. Кризис, о котором идет речь, не что иное, как период переосмысления в жизни каждого из нас. Он наступает рано или поздно. У Марины он наступил резко — с подачи трагического события, происшедшего с ней.

— Как вы пришли к кино, как выбрали эту профессию?

— Я всегда знала, что я — режиссер. Это не просто мечта, это моя давняя убежденность, наверное, врожденная. С пяти лет я ставила спектакли у себя во дворе, рисовала афиши с именами участников, напротив своего писала — режиссер. У меня не было сомнений, какое образование я получу. В России в начале 90-х был полный раздрай во всем, включая высшее образование. И я поехала в Америку учиться профессии. Моя дипломная работа была отмечена призами на нескольких фестивалях, в том числе на "Святой Анне" в Москве. Передо мной замаячили шансы снять полный метр. И с тех пор они только и знали, что маячить. Работы мне никто по профессии не давал.

Я была бы рада думать, что предубеждения против женщин-режиссеров в России нет. Но... Другого объяснения тому, что я десять лет тщетно обивала продюсерские пороги, я найти не могу. Я никогда не делила и вряд ли буду делить режиссеров по гендерному признаку... Не понимаю, почему именно в этой профессии и именно в этой стране причастность к тому или иному полу так важна...

— Что нужно женщине для счастья?

— Женщине, как и мужчине, для счастья нужно любить, быть любимыми, понимать и быть понятыми.

От редакции

Представители Приморского регионального отделения Союза машиностроителей России, приглашенные на кинофестиваль "Меридианы Тихого", в числе привезенных на форум картин посмотрели и фильм "Портрет в сумерках". Несмотря на полярность мнений, все твердо убеждены, что человек, без сомнения, талантлив, значит, успех не за горами. Редакция приморских машиностроителей присоединяется к мнению коллег и желает режиссеру новых интересных лент.

«Прогресс Приморья», № 43 (156) от 03.11.2011 г.

Людмила Александрова

Регистрация

Ваш ник:
Ваш e-mail:	не проверяется, используется только для восстановления пароля
Ваш пароль:
Повторите пароль:	все поля обязательны для заполнения
	Отмена

Вход для пользователей

Ваш ник или e-mail:
Ваш пароль:
	Напомнить пароль

Ваше имя: *

Ваш e-mail: *

Комментарий: *

→ Регистрация → Вход

Регистрация избавит Вас от необходимости вводить каждый раз имя, адрес и число на картинке, а также не позволит другим людям использовать Ваш ник. Регистрация происходит моментально и не требует даже перезагрузки страницы.

Вы вошли как . Выход

Введите код на картинке:

осталось:

Не нужно удивляться, если ваше сообщение на форуме не появляется - здесь работает фильтр цензуры, не пропускающий сообщения, содержащие элементы инвективной лексики, а также слова, встречающиеся в несанкционированных рекламных объявлениях.

Отзывы (686)